西方文化遵循的是本质，而本书为您介绍的是一种“陌生的文化”，一种“非本质/不在场的文化”。 在西方，陌生者在很长一段时间里都是被全力排除或强制利用的对象，它未曾现身于本己的内在之中。那么如今呢？如今还有陌生者吗？现在人们乐于相信，大家基本上都一样。如此一来，陌生者就再次从本己的内在之中消失了。 东亚思想完全朝向内在。道则完全与世界的内在，与事物的“就是如此”，与此地此时融合在一起。在东亚的想象世界里，没有任何事物存在于世界的内在之外。如果说道避开了确定与指称，那并不是它太高，而是因为它在流动，因为它像河流一样曲折蜿蜒。它描绘着事物的不断转化，描绘着世界的过程性。 与世界的关系并不是由作为与行动的决断、意识与反思的高光所决定。相反，人们通过退避到不在场，通过忘掉或清空自己而让它发生，就好像那明亮的房间，正是因为它的空，才有能力接收很多的光。人们追求的不是果断的行动，而是随意与轻松。这大概就是与西方自由观念相对应的东亚自由观念。

西方文化遵循的是本质，而本书为您介绍的是一种“陌生的文化”，一种“非本质/不在场的文化”。 在西方，陌生者在很长一段时间里都是被全力排除或强制利用的对象，它未曾现身于本己的内在之中。那么如今呢？如今还有陌生者吗？现在人们乐于相信，大家基本上都一样。如此一来，陌生者就再次从本己的内在之中消失了。 东亚思想完全朝向内在。道则完全与世界的内在，与事物的“就是如此”，与此地此时融合在一起。在东亚的想象世界里，没有任何事物存在于世界的内在之外。如果说道避开了确定与指称，那并不是它太高，而是因为它在流动，因为它像河流一样曲折蜿蜒。它描绘着事物的不断转化，描绘着世界的过程性。 与世界的关系并不是由作为与行动的决断、意识与反思的高光所决定。相反，人们通过退避到不在场，通过忘掉或清空自己而让它发生，就好像那明亮的房间，正是因为它的空，才有能力接收很多的光。人们追求的不是果断的行动，而是随意与轻松。这大概就是与西方自由观念相对应的东亚自由观念。

这个故事源自中国，讲的是一位老画家，向朋友们展示他最新的画作。画中描绘的是一个园子，一条小径依水而行，穿越一片郁郁葱葱，尽头是一扇小门，通向一间小小的房舍。然而，当朋友们回头找寻画家时，他却飘然离去，现身于画中。他沿着那条小径漫步至门前，默然驻立，转过身微微一笑，便消失在门隙之中。 ——瓦尔特·本雅明 西方文化遵循的是本质，而本书为您介绍的是一种“陌生的文化”，一种“非本质/不在场的文化”。 在西方，陌生者在很长一段时间里都是被全力排除或强制利用的对象，它未曾现身于本己的内在之中。那么如今呢？如今还有陌生者吗？现在人们乐于相信，大家基本上都一样。如此一来，陌生者就再次从本己的内在之中消失了。 东亚思想完全朝向内在。道则完全与世界的内在，与事物的“就是如此”，与此地此时融合在一起。在东亚的想象世界里，没有任何事物存在于世界的内在之外。如果说道避开了确定...(展开全部)

全书分为六章：第一章亚文化的后现代性，第二章县域青年的亚文化生产，第三章县域青年的亚文化认同，第四章社会对青年亚文化的刻板印象，第五章县域青年的发展需要，第六章流行亚文化对县域青年发展的影响。

这是金马奖、华语电影传媒大奖评委木卫二的首部影评集，从其十年来的千余篇影评和数百万文字中遴选而成，并根据电影类型和文字风格进行了精心编排和梳理，并配以精美图片。书中精选近70篇影评，涵盖中国两岸三地、日本、韩国、欧美等世界范围内的优质电影，如《一代宗师》《恋恋风尘》《听说桐岛要退部》《无耻混蛋》等。 作者置身银幕之外，窥视着光影里熙来攘往的世间人情。他用朴素而流畅的文字记录下他的观影体验，以及他对电影的全部热忱。同时，这些文字以电影为名，也在呈现着电影与现实社会的关系。 “看电影是一个不断扼杀自己生命和情感的过程，尤其是当你置身在一个黑暗的空间场所里面。即便电影画面是表现漆黑一片，我们依然能看到投射到银幕上的黑暗，因为电影放映是必须有光亮的。人类在黑暗中沉睡，在黑暗中做梦，所以电影被很多人描述为一个梦。” 导演魏德圣、编剧梅峰、作家韩松落、影评人ma...(展开全部)

这是金马奖、华语电影传媒大奖评委木卫二的首部影评集，从其十年来的千余篇影评和数百万文字中遴选而成，并根据电影类型和文字风格进行了精心编排和梳理，并配以精美图片。书中精选近70篇影评，涵盖中国两岸三地、日本、韩国、欧美等世界范围内的优质电影，如《一代宗师》《恋恋风尘》《听说桐岛要退部》《无耻混蛋》等。 作者置身银幕之外，窥视着光影里熙来攘往的世间人情。他用朴素而流畅的文字记录下他的观影体验，以及他对电影的全部热忱。同时，这些文字以电影为名，也在呈现着电影与现实社会的关系。 “看电影是一个不断扼杀自己生命和情感的过程，尤其是当你置身在一个黑暗的空间场所里面。即便电影画面是表现漆黑一片，我们依然能看到投射到银幕上的黑暗，因为电影放映是必须有光亮的。人类在黑暗中沉睡，在黑暗中做梦，所以电影被很多人描述为一个梦。” 导演魏德圣、编剧梅峰、作家韩松落、影评人ma...(展开全部)

凶手，从来没有完美的不在场证明！你要做的就是，从蛛丝马迹中发现！ 　　不在场证明小说为转载作品，章节由网友发布

凶手，从来没有完美的不在场证明！ 你要做的就是， 从蛛丝马迹中发现！

八年前的一樁夾竹桃命案，使得妮琪背負殺夫罪名而入獄，八年後，假釋出獄的妮琪雇用女偵探金絲‧梅芳重新調查此案。勞倫斯是一名傑出律師，他冷酷、強悍並且風流，生前獵豔無數，其多采多姿的感情生活令案情更加撲朔迷離。金絲‧梅芳周旋在這些人物圖像當中，面對不同角度的陳述，抽絲剝繭，終於拼湊出案情全貌。而在最後查證的過程裡，她竟正一步步踏向死亡之途… 本書為蘇‧葛拉芙頓最為膾炙人口的「字母系列」之首部推理小說，內容曲折，案情迂迴多變。葛拉芙頓的作品曾獲首屆「安東尼獎」讀者票選最佳小說。其所塑造的金絲‧梅芳一角，於冷硬果決中夾雜了女子感性的一面，也間接賦予了推理小說柔性的風貌。

八年前的一樁夾竹桃命案，使得妮琪背負殺夫罪名而入獄，八年後，假釋出獄的妮琪雇用女偵探金絲‧梅芳重新調查此案。勞倫斯是一名傑出律師，他冷酷、強悍並且風流，生前獵豔無數，其多采多姿的感情生活令案情更加撲朔迷離。金絲‧梅芳周旋在這些人物圖像當中，面對不同角度的陳述，抽絲剝繭，終於拼湊出案情全貌。而在最後查證的過程裡，她竟正一步步踏向死亡之途… 本書為蘇‧葛拉芙頓最為膾炙人口的「字母系列」之首部推理小說，內容曲折，案情迂迴多變。葛拉芙頓的作品曾獲首屆「安東尼獎」讀者票選最佳小說。其所塑造的金絲‧梅芳一角，於冷硬果決中夾雜了女子感性的一面，也間接賦予了推理小說柔性的風貌。